Tristan Tzara. L'ANTITÊTE. Éditions des Cahiers Libres, 57, Avenue Malakoff, Paris - 1933.
Un volume in-4 (200 x 147 mm), broché, sous couverture en papier Japon Nacré remplié, imprimée sur les plats et le dos.
- 1 EAU-FORTE ORIGINALE (141 x 113 mm) : « Les trois grâces sur la plage », non datée (décembre 1932), non signée (Geiser 280).
- TIRAGE À 15 EXEMPLAIRES SEULEMENT, SUR JAPON NACRÉ, AVEC LA GRAVURE. Il s'agit de l'un de ces 15 exemplaires.
Ces exemplaires sont signés à l'encre par l'auteur et l'artiste et numérotés de 1 à 15.
(+ 3 ex. hors commerce nominatifs sur Japon Nacré avec la gravure, imprimés aux noms de l'auteur, de
l'artiste et de l'éditeur).
Impression: (20 janvier 1933) par l' Imprimerie Union, Paris, pour le texte et la typographie.
L'artiste lui-même a tiré la gravure. Elle est ici en très beau tirage, franc et contrasté.
Joint : Bulletin de souscription.
Parfait état. Conservé sous étui-chemise titré au dos.
Référence : Cramer 21.
Note historique : Le jeune roumain Samuel Rosenstock, qui choisira bientôt le nom de Tristan Tzara, avait été l'un des principaux animateurs du mouvement Dada de Zurich, avant d'arriver à Paris en janvier 1920. (Picasso assista alors à certaines réunions des dadaïstes, par exemple à la célèbre Soirée du Cœur à barbe, le 6 juillet 1923, mais garda ses distances.) De 1930 à 1935, appelé par Breton à rejoindre le groupe surréaliste, Tzara participa aux activités des surréalistes et contribua à définir leur théorie.
«L'Antitête» permet de suivre les développements de Tzara, puisque le livre réunit 3 recueils écrits entre 1916 et
1932. «Monsieur AA l'Antiphilosophe» réunit des textes de facture dadaïste. Tzara a laissé tomber les consonnes de «DADA», et voici M. AA, s'attaquant non seulement aux systèmes métaphysiques voulant tout expliquer de A à Z, mais aussi au langage lui-même, qu'il découpe à son gré pour le recomposer ensuite, truffé de proverbes ou de morceaux de revues, dans une démarche qui rappelle celle des collages. Le deuxième recueil, «Minuits pour géants», marque la transition entre la destruction dadaïste et l'inspiration libre qui est l'apport du surréalisme. Dans le troisième recueil, Tzara propose un nouveau langage, «Le Désespéranto», qui serait capable de rendre les automatismes de la pensée, révélateurs de l'inconscient sous toutes ses formes; or ce qui caractérise les images collectives de l'inconscient, c'est l'inquiétude, voire le désespoir.
En février 1931, Tzara avait publié un article dans les «Cahiers d'Art», sur «Le papier collé ou le proverbe en pein-ture», dans lequel il reprit la discussion sur le papier collé, commencée par Louis Áragon dans sa préface du catalogue de l'exposition de collages en mars 1930 («La peinture au défi», Paris 1930). Tzara avait collectionné les papiers collés de Picasso et il avait exécuté lui-même des collages de mots et de textes. Au printemps 1935, il présentera «Les papiers collés de Picasso» dans une exposition à la Galerie Pierre (Paris).
Pour la première édition de «L'Antitête», Picasso donna 18 épreuves, tirées par lui-même sur Japon Nacré, d'une belle eau-forte qu'il venait de faire en décembre 1932. «Les trois grâces sur la plage» (Geiser 280) fait partie d'une série de gravures sur la vie de plage, dont deux autres serviront de frontispice aux livres Nos 22 et 25 du présent cata-logue. (La deuxième édition parut en 1949 chez Bordas, en trois volumes: I. Monsieur AA l'Antiphilosophe, avec 8 eaux-fortes en couleurs par Max Ernst; II. Minuits pour géants, avec 7 eaux-fortes en couleurs par Yves Tanguy; II.
Le Désespéranto, avec 8 eaux-fortes en couleurs par Joan Miró.)
(Patrick Cramer in "Picasso Les ouvrages illustrés").
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Tristan Tzara. L'ANTITÊTE. Éditions des Cahiers Libres, Paris - 1933.
A volume in-4 (200 x 147 mm), paperback, under cover in filled Japanese Pearl paper, printed on the covers and the spine.
- 1 ORIGINAL ETCHING (141 x 113 mm): “The three graces on the beach” undated (December 1932), unsigned.
- EDITION OF 15 COPIES ONLY, ON PEARL-PEARL JAPAN, WITH ENGRAVING. This is one of 15 copies (informations on request).
These copies are signed in ink by the author and the artist and numbered from 1 to 15.
(+ 3 non-trade named copies on Japon Nacré with engraving, printed in the names of the author,
the artist and the publisher).
Printing: (January 20, 1933) by Imprimerie Union, Paris, for text and typography.
The artist himself printed the engraving.
In a perfect state. Preserved in a slipcase titled on the back.
Reference: Cramer 21.
